• صفحه نخست
• هاینریش آیزاک؛ آهنگساز هلندی رنسانس

هاینریش آیزاک (حدود 1450 - 26 مارس 1517) آهنگساز هلندی رنسانس با اصالت هلندی جنوبی بود. او توده ها، موتت ها، آهنگ ها (به زبان های فرانسوی، آلمانی و ایتالیایی) و موسیقی دستگاهی نوشت. ایزاک که یکی از معاصران مهم جوسکوین دس پرز بود، بر توسعه موسیقی در آلمان تأثیر گذاشت. انواع مختلفی از نام او وجود دارد: یزاک، یساک، هنریکوس، آریگو دو اوگو و آریگو ایل تدسکو از جمله آنها. (تدسکو در ایتالیایی به معنای "فلاندری" یا "آلمانی" است.)

اوایل زندگی

اطلاعات کمی در مورد زندگی اولیه ایزاک (یا در واقع آنچه او خود را می نامید) وجود دارد، اما احتمالاً او در فلاندر، احتمالاً در برابانت به دنیا آمده است. در اواخر قرن پانزدهم، استانداردهای آموزش موسیقی در منطقه عالی بود، و او احتمالاً در زادگاهش تحصیل کرده بود، اگرچه مکان آن مشخص نیست.   هاینریش گلارین، نظریه‌پرداز و نویسنده موسیقی سوئیسی قرن شانزدهم، با لقب «هنریکوس آیزاک ژرمنوس»، آیزاک را برای آلمان ادعا کرد، اما آیزاک در وصیت‌نامه‌اش خود را با نام «اوگونیس د فلاندریا»، «پسر هوگو از فلاندر» نامید. نویسنده ای در Revista Milanese kritika della letteratura italiana، ژوئن 1886، حدس زد که این نام خانوادگی ممکن است به "هویگنس" مرتبط باشد و نام "Isaacke" را در آرشیو شهر بروژ کشف کرد.

حرفه

زندگی حرفه ای هاینریش آیزاک بیش از سی سال به طول انجامید و به او اجازه داد تا به آلمان، ایتالیا، و اتریش و همچنین سایر نقاط اروپای مرکزی به دور از سرزمین خود فلاندر سفر کند. در حالی که فقدان منابع اولیه فراوان، ترسیم نقشه زندگی آیزاک را برای ما دشوار می کند، ترکیب منابعی که در اختیار داریم همراه با آثاری که او نوشته است، تصویر خوبی از محبوبیت این آهنگساز فرانسوی-فلاندری در زمان خود به ما می دهد. ایزاک احتمالاً در دهه 1470 در حال نوشتن موسیقی بوده است و اولین سندی که نام او را ذکر می کند به 15 سپتامبر 1484 برمی گردد و او را در اینسبروک به عنوان خواننده دوک زیگیزموند اتریش از خانه هابسبورگ قرار می دهد. سال بعد آیزاک به فلورانس مهاجرت کرد، زیرا اسناد نشان می دهد که در جولای 1485 آیزاک به عنوان خواننده در کلیسای سانتا ماریا دل فیوره استخدام شده بود. در اواسط سال 1491، او به عنوان خواننده در Santissima Annunziata انتخاب شد، سمتی که تا سال 1493 حفظ کرد.

چندین سند اقامت طولانی آیزاک در فلورانس را با استخدام سانتا ماریا دل فیوره و سانتیسما آنونزیاتا به عنوان خواننده نشان می دهد و همچنین نشان می دهد که او ممکن است رابطه کاری نزدیکی با لورنزو د مدیچی داشته باشد. حدس زده می شود که این مدیچی بود که ممکن است اسحاق را در سال 1484 از اینسبروک به فلورانس فراخواند.  پیش از این، آیزاک به عنوان نوازنده ارگ ​​لورنزو شناخته شده بود، اما آیزاک که در این پست خدمت می کرد، اکنون شناخته شده است که آیزاک آرگیروپولوس بوده است.  آیزاک در طول حضور خود در فلورانس از سال 1484 تا پایان سال 1496، احتمالاً چندین ترانه، موتت و سکولار از جمله missa "J'ay pris amours" و آهنگ کارناوال "Hora è di Maggio" را ساخت. در سال 1487 آیزاک قطعه "A la battaglia" را برای بزرگداشت نبرد بین جنوا و فلورانس برای قلعه سرزانلو ساخت، اگرچه بحث های زیادی در مورد تاریخ دقیق و هدف قطعه وجود دارد.  رابطه آیزاک با لورنزو د مدیچی باید نسبتاً نزدیک بوده باشد، زیرا ظاهراً بین سال‌های 1488 و 1489 او موسیقی نمایشنامه‌ای به نام «سان جووانی و سان پائولو» را که توسط خود مدیچی نوشته شده بود، ساخت. علاوه بر این، هنگامی که لورنزو در آوریل 1492 درگذشت، آیزاک دو متت به یاد او سروده است. پسر لورنزو، پیرو، همه چیزهایی را که او داشت، از جمله گروه های موسیقی خود را به ارث برد. در سپتامبر 1492، پیرو گروه های موسیقی خود را برای اجرای مراسم تاجگذاری پاپ الکساندر ششم به رم برد.  سوابق نشان می‌دهد که اسحاق یکی از سه خواننده‌ای بود که برای این سفر لباس خریداری کردند، که به این معنی است که احتمالاً برای پاپ اجرا می‌کرد.

در اولین اقامت خود در فلورانس، آیزاک همچنین با یک فلورانسی به نام پیرو بلو، که دخترش بارتولومیا همسر آیزاک بود، معامله کرد. اگرچه تاریخ واقعی ازدواج نامشخص است، سوابق نشان می دهد که ممکن است لورنزو د مدیچی برای اسحاق ترتیب داده شده باشد، زمانی که او اسحاق را از فلاندر احضار کرد.  سابقه ای وجود دارد که پیرو بلو در ژانویه 1495 به ایزاک جهیزیه ای برای دخترش داد.

در نوامبر 1496 پس از اینکه آیزاک و همسرش مدتی را در پیزا گذراندند، به وین نقل مکان کردند و توسط امپراتور ماکسیمیلیان اول استخدام شدند. در زمستان 1496 آیزاک و بارتولومیا از پیزا به وین به اینسبروک رفتند و در 3 آوریل 1497، آیزاک. او به عنوان آهنگساز درباری برای ماکسیمیلیان اول منصوب شد. او از سال 1496 تا زمان مرگش تحت استخدام ماکسیمیلیان باقی ماند، اگرچه در آن دوره ثابت نماند. در واقع، اسحاق به طور گسترده در اروپا در شمال ایتالیا سفر کرد. اسناد پرداخت از دربار ماکسیمیلیان حاکی از آن است که اسحاق با دادگاه به تورگائو، آگسبورگ، نورنبرگ، ولز، و بین سال‌های 1497 و 1501 به اینسبروک سفر کرده است.

در سال 1502، آیزاک به ایتالیا بازگشت و به فلورانس رفت تا با بیمارستان سانتا ماریا نووا هماهنگی‌های لازم را انجام دهد. در ازای تامین مواد غذایی و بهداشتی به بیمارستان پرداخت می شد. اخیرا کشف کنید

اسناد و مدارک شواهدی را ارائه می‌دهند که اسحاق شروع به پرداخت سالانه به انجمن برادری سانتا باربارا برای کمک متقابل کرده است.  در 15 اوت 1502، اسحاق اولین وصیت نامه خود را نوشت که شامل اسامی صاحبانش بود، و اشاره به این واقعیت داشت که اگر اتفاقی برای او بیفتد، از همسر و دارایی خود مراقبت می کرد. او سپس به فرارا رفت و به دربار استه رفت و در آنجا موتت "La mi la sol la sol la mi" را تنها در دو روز نوشت و برای استخدام با Josquin رقابت کرد: نامه معروفی از طرف عامل خانواده استه این دو آهنگساز را مقایسه کرد. او می گوید: «[آیزاک] در میان اصحاب خوی بهتری دارد و آثار جدید را بیشتر می سراید. درست است که ژوسکین بهتر می سراید، اما وقتی که بخواهد می سراید نه وقتی که کسی بخواهد».  ]

بین سال‌های 1505 و 1512، سوابقی مبنی بر انجام معاملات آگسبورگ، فلورانس و کنستانس وجود دارد. این مجموعه عظیم از اموال انبوه توسط کلیسای جامع کنستانس در 14 آوریل 1508 سفارش داده شد و توسط آیزاک و شاگردش لودویگ سنفل در زمستان 1509 تکمیل شد. ایزاک و بارتولومیا تقریباً در این زمان به فلورانس بازگشته بودند زیرا کورالیس کنستانتینوس تکمیل شده بود. به کلیسای جامع پست شود.

در 4 ژانویه 1512 اسحاق خانه خود را در فلورانس با خانه ای کوچکتر مبادله کرد که به معنای ساکن شدن او بود. او و همسرش احتمالاً به جز چند سفر کوتاه تا زمان مرگ در آنجا ماندند. اسحاق همچنین در 24 نوامبر 1512 وصیت نامه خود را مورد تجدید نظر قرار داد که در آن او درخواست کرد که در صورتی که Annunziata قادر به انجام آن نباشد، هر سال برای همیشه در Santissima Annunziata یا کلیسای دیگری برگزار شود. بارتولومئا می‌تواند هزینه این توده‌ها را با تدارکات بپردازد. به توصیه پاپ لئو دهم و برادرش جولیانو دی مدیچی ، در 30 مه 1514 به او منصب افتخاری به عنوان رئیس کلیسای موسیقی چندصدایی در سانتا ماریا دل فیوره داده شد، که به عنوان مستمری خدمت می کرد. اسحاق نیز بدون توجه به زندگی او در فلورانس به دریافت مبالغ از دربار ماکسیمیلیان اول ادامه داد.  در دسامبر 1515، پاپ لئو X از فلورانس بازدید کرد، جایی که تقریباً به طور قطع موسیقی آیزاک را می شنید. اندکی قبل از مرگش، اسحاق سومین و آخرین وصیت نامه ای را نوشت که درخواست قبلی او را برای برگزاری مراسم یادبودی هر سال به مدت ده سال کوتاه کرد. اسحاق در 26 مارس 1517 درگذشت. سانتسیما آنونزیاتا روز بعد برای برگزاری مراسم تشییع جنازه خود مبلغی دریافت کرد. آخرین کمک مالی پس از مرگ به مبلغ پنج فلورین به انجمن برادری سانتا باربارا انجام شد که برابر با یک چهارم ارزش خانه اسحاق بود.  بارتولومیا کمی بیش از هفده سال از شوهرش زنده ماند و در 30 مه 1534 درگذشت.

ترکیبات

آیزاک یکی از پرکارترین آهنگسازان آن زمان بود که خروجی های بسیار متنوعی از جمله تقریباً تمام فرم ها و سبک های رایج در آن زمان را تولید کرد. تنها Lassus، در پایان قرن 16th، دامنه کلی گسترده تری داشت.  موسیقی ساخته شده توسط ایزاک شامل توده ها، موتت ها، آهنگ هایی به زبان های فرانسوی، آلمانی و ایتالیایی و همچنین موسیقی دستگاهی بود. شناخته شده ترین اثر او ممکن است آهنگ "Innsbruck, ich muss dich lassen" باشد که حداقل دو نسخه از آن ساخته است. اما ممکن است که خود ملودی از اسحاق نباشد و فقط تنظیم اصلی باشد.  همین ملودی بعداً به عنوان مضمون سرود لوتری "O Welt, ich muss dich lassen" مورد استفاده قرار گرفت که اساس آثار یوهان سباستین باخ از جمله مصائب سنت متیو     و یوهانس برامس بود.

از تنظیمات او در مورد توده های معمولی، 36 مورد زنده مانده اند. برخی دیگر گم شده اند. جنبش‌های فردی متعدد توده‌ها نیز زنده مانده‌اند. اما این آهنگسازی برای Proper of Mass - بخشی از مراسم عبادت که در روزهای مختلف تغییر می کرد، بر خلاف معمولی که ثابت می ماند - بیشترین شهرت را به او بخشید. چرخه عظیمی از موته‌هایی که او برای گروه پرپر، Choralis Constantinus نوشت و پس از مرگش ناتمام گذاشت، برای 100 روز جداگانه از سال موسیقی را تامین می‌کرد.

آیزاک برای Choralis Constantinus خود احترام زیادی قائل است. این گلچینی عظیم از بیش از 450 شعار چندصدایی بر اساس شعار برای Proper of Mass است. منشأ آن در سفارشی است که آیزاک از کلیسای جامع کنستانز آلمان در آوریل 1508 دریافت کرد تا بسیاری از Propers منحصر به فرد محلی باشد. عبادت آیزاک در کنستانز بود زیرا ماکسیمیلیان جلسه رایشستاگ (مجلس اشراف آلمان) را در آنجا فراخوانده بود و آیزاک برای تهیه موسیقی برای گروه کر نمازخانه دربار امپراتوری آماده بود. پس از مرگ هر دو ماکسیمیلیان و آیزاک، لودویگ سنفل، که شاگرد آیزاک به عنوان یکی از اعضای گروه کر دربار امپراتوری بود، تمام تنظیمات آیزاک را در سال کلیسا جمع آوری کرد و آنها را در نظم عبادی برای سال کلیسا قرار داد. اما این مجموعه تا سال 1555، پس از مرگ سنفل، منتشر نشد، که در آن زمان اصلاحات شورای ترنت بسیاری از متون را ساخته بود.

منسوخ شده موته‌ها برخی از بهترین نمونه‌های چندصدایی رنسانس مبتنی بر شعار هستند.

اسحاق موتت 6 صدایی Angeli Archangeli را برای جشن روز تمام قدیسین ساخت که به فرشتگان، فرشتگان، و همه مقدسین دیگر احترام می گذارد.  یکی دیگر از شعارهای معروف آیزاک، کشیش Optime (Optime divino) است که برای الحاق پاپ پاپ مدیچی، لئو X نوشته شده است.  این موتت پاپ را با چوپانی مقایسه می کند که می تواند همه گله خود را آرام کند و آنها را به هم پیوند دهد.

هنگامی که در خدمت مدیچی ها در فلورانس بود، آیزاک مرثیه ای در مورد مرگ لورنزو د مدیچی نوشت.

نفوذ

تأثیر اسحاق به ویژه در آلمان به دلیل ارتباطی که او با دربار هابسبورگ داشت، مشهود بود. او اولین استاد برجسته سبک چندصدایی فرانسوی-فلاندری بود که هر دو در مناطق آلمانی زبان زندگی می کردند و موسیقی او به طور گسترده در آنجا توزیع می شد. از طریق او بود که سبک پلی فونیک هلند به طور گسترده در آلمان پذیرفته شد و توسعه بیشتر موسیقی کنترپونتال در آنجا امکان پذیر شد. آنتون وبرن، آهنگساز سریال‌نویس اتریشی (1883–1945) دکترای خود را در آهنگ آیزاک کورالیس کنستانتینوس، نزد پروفسور گیدو آدلر، استاد موسیقی‌شناسی در اتریش و آلمان، گرفت.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”